Não se pretende analisar ou sequer referir o conjunto da dramaturgia de Fernando Amado (1899-1968) num só artigo. A sua obra é vasta e, no que se refere ao teatro, abrange a globalidade da criação, desde as peças propriamente ditas à encenação, à doutrina e estética teatral, à pedagogia e ao ensino e à direção de iniciativas e companhias teatrais – e sobretudo à Casa da Comédia, à qual esteve ligado o Centro Nacional de Cultura. Fernando Amado integrou aliás, nos anos 60, a direcção do CNC: e a Casa da Comédia de certo modo nasceu aqui.
Ora, é oportuno lembrar que a amizade de Fernando Amado e Almada Negreiros vinha de muito de trás, mas passou pelo CNC e pela Casa da Comédia, sobretudo na verdadeira aventura que foi a estreia do “Deseja-se Mulher” de Almada, dirigido por Fernando Amado.
A peça, como bem sabemos, é exigente, para não dizer difícil, na medida em que envolve um espetáculo integral nas componentes de texto, de cena, de música e de ambiente. De tal forma aliás que a ambientação de 1919, em rigor não perdeu atualidade na estreia dos anos 60, como não a perdeu rigorosamente hoje, pela qualidade do texto mas também pela profundidade critica do conteúdo, repita-se, psicológico e mesmo social – e isto, sem querer obviamente ignorar que decorreu quase um século sobre a Lisboa e sobre o país, a sociedade e as psicologias e condutas que Ele e Ela, a Vampa, e os demais personagens evocam.
Mas a evocação de Fernando Amado, aliás como a de Almada, não se esgota num único texto. Iremos vendo a vasta dramaturgia de Amada ou a sua doutrinação estética. Mas precisamente, uma e outra cruzaram-se nos anos que leccionou no então Conservatório Nacional – Secção de Teatro, hoje Escola Superior de Teatro e Cinema de Lisboa.
Recordo essas aulas a que tive o privilégio e o proveito de assistir como aluno-ouvinte, enquanto prosseguia, com menos entusiasmo, o curso de Direito. E lembro muito particularmente a alocução que, logo no início nos dirigia: “é preciso tirar o Conservatório do seu próprio mistério, mostrar a todas as pessoas o que cá se faz”. E o que lá se fazia era uma abordagem global da arte teatral em todas as suas componentes.
As aulas de Fernando Amado eram um misto de ensino teórico, de exercício prático e de ensaio de espetáculo. Mas essas componentes completavam-se. A teoria, mais desenvolvida na cadeira de Filosofia do teatro que também ministrou, estava subjacente à prática da cadeira de Arte de Representar e Encenação.
Era a terminologia dos programas da época – 1958… mas o conteúdo era de hoje, porque o teatro dura desde sempre e não perde atualidade quando não perde qualidade.
Iremos analisando a dramaturgia de Fernando Amado: e de caminho, iremos recordando a trajetória da Casa da Comédia e da colaboração com Almada Negreiros, nessas e em outras iniciativas.
DUARTE IVO CRUZ