191. A INTUIÇÃO E UMA VERDADE POSSÍVEL DO PROCESSO CRIATIVO A intuição é comum a todos os processos criativos.    Não é verbal. Identifica-se com a forma. Intuindo, intui-se uma forma expressiva e sensorial. Primordialmente intuitivo, o processo criativo torna-se consciente na medida em que lhe é dada uma forma, exprimindo-se. Apreender os cheiros, […]

  XLII – EXPRESSIONISMO   Movimento artístico alemão dramático e trágico, de grande densidade psicológica e reflexiva, cujos artistas supervalorizavam o eu e a necessidade de exprimir as suas ansiedades e conflitos pessoais, alguns com preocupações de denúncia social, havendo neles uma angústia de viver, ao invés da alegria de viver do fauvismo, apesar das […]

  XLI – FAUVISMO   No Salão de Outono de 1905, em Paris, um grupo de jovens novos pintores expõe telas marcadas pela agressividade das cores, onde a cor é empregue em tons puros, fortes e contrastantes, sem preocupações com a exatidão do tom local, usando formas e contornos indefinidos, composições planas e simplificadas. Foram […]

  XL – PÓS-IMPRESSIONISTAS   Os impressionistas rejeitavam motivos de inspiração histórica, literária ou religiosa. Os seus temas eram os efeitos de luz e as vibrações atmosféricas produzidas pelo calor, em pinceladas fragmentadas e justapostas.     Alguns pintores que inicialmente tiveram uma fase impressionista, acabaram por evoluir, demarcando-se e ramificando-se do movimento, num novo destino. […]

  XXXIX – IMPRESSIONISMO   1. Movimento artístico cujo nome advém da tela de Monet Impréssion, que repudiava a pintura académica e de estúdio de natureza clássica, recusando um estilo que idealizasse obras baseadas na mitologia, iconografia religiosa, história ou antiguidade clássica, contrariando uma técnica de pintura tida como adequada e precisa.   O impressionismo […]

  XXXVIII – NATURALISMO   Na continuidade do realismo, surge o naturalismo, aproximando-se da natureza, aquele mais da fotografia.   O realismo preconizava a objetividade na mimetização da realidade e a necessidade de o artista não idealizar o real, mas tão só, provido de certo rigor científico, observá-lo com agudeza e isenção, fazendo artisticamente um […]

  XXXVII – REALISMO (II) O IMORAL E O CRITICAR PARA CORRIGIR EM MADAME BOVARY   O romance de Gustave Flaubert, Madame Bovary (1857), é tido como pioneiro da estética realista na literatura.   À semelhança dos romances realistas, propunha-se fazer um inquérito à sociedade francesa, como Eça de Queirós, mais tarde, influenciado pelas ideias […]

  XXXVI – REALISMO (I)   O realismo é uma tendência artística que procura reproduzir, de forma real e direta, as manifestações da natureza, buscando a realidade autêntica, tal e qual é e se apresenta, despido de artifícios e correções, em contraposição a tendências idealistas e estilizadoras.      Pela sua influência, merece menção o […]

  XXXV – ROMANTISMO   A tela do alemão Caspar David Friedrich, Viandante sobre um Mar de Névoa, de 1818, pode ser tida como uma espécie de declaração ou manifesto do romantismo. De tão expressiva e persuasiva é, por si mesma, demasiado convincente quanto às caraterísticas essenciais da psicologia de ser romântico e do romantismo […]

  XXXIV – BARROCO   A palavra barroco, depois de se aplicar a qualquer coisa de uma forma bizarra, desigual, irregular, começou a ser usada para qualificar uma arte ardilosa, arguta, extravagante, excessiva, empolada, insólita, surpreendente, para qualificar determinada arquitetura, escultura, literatura, pintura, música e artes plásticas em geral.   A má fama do barroco […]